- Brevemente, ¿qué es el cine digital?
- ¿Cuáles son las ventajas del Cine Digital?
- Brevemente, ¿cómo funciona el sistema de cine DLP?
- Entonces, ¿el sistema de Cine D utiliza lámparas de xenón comunes?
- ¿Qué pasa con DCI y conformidad DCI?
- ¿Puedo obtener todas las películas en formato digital?
- ¿Cuántas pantallas debo convertir a Cine D para obtener el apoyo de Hollywood?
- ¿Qué entrenamiento necesita mi operador de proyección para trabajar con Cine D?
- ¿Qué es un proyector "2K"?
- ¿Cómo se entrega el contenido digital a los cines?
- ¿Qué pasa con el sonido en el Cine D?
- ¿Cuáles son los principales componentes de un sistema de Cine D?
- Definiciones
- ¿Qué lentes se usan con un proyector de Cine D?
- ¿Cuál es el área de operación necesaria para el equipo?
- ¿Cuál es la vida útil del equipo?
- ¿Cuáles son los principales consejos para el mantenimiento del equipo de Cine D?
- ¿Cuáles son las principales preocupaciones sobre el sistema de Cine D?
- ¿Cómo funciona la tecnología 3D?
- ¿Se puede sincronizar varias salas con la misma película (como se hacía con la tecnología tradicional)?
- ¿Cuán difícil es cambiar una película de un cine a otro?
- ¿Debería publicitar que tengo Cine D en mis salas?
- ¿Qué contiene el equipo "básico" de Cine D? ¿Qué opciones debería considerar?
- ¿Cómo sería la instalación del equipo de Cine D en mi cabina?
- ¿Tendría que pensar en contratar un service de mantenimiento?
- ¿Los equipos tienen garantía? ¿Se ofrece extensión de garantía?
- Quiero el Cine D. ¿Qué debe tener mi sala para estar preparada para la instalación?
- ¿Cuánto tiempo me va a llevar la conversión de mis salas a Cine D?
- Brevemente, ¿qué es el cine digital?
El Cine Digital (Cine D) es la nueva tecnología de proyección para la industria cinematográfica. En lugar del proyector tradicional, se usa un proyector digital para presentar una versión computarizada de la película en la pantalla. El Cine D es el reemplazo moderno de la tecnología centenaria usada hasta el momento. DLP Cinema de Texas Instruments ha sido el pionero en la implementación del cine digital en la industria. Creado en 1987 por TI, tres fabricantes de OEM tienen licencia para la tecnología DLP: Christie, Barco y NEC. Los sistemas de DLP Cinema 4K tienen la mayor predominancia en el mundo. Otra tecnología compatible es el dispositivo de Sony LCOS SXRD. Volver - ¿Cuáles son las ventajas del Cine Digital?
Contrario a los rollos de película de 35 mm, la imagen NUNCA se deteriora –la calidad de la primera presentación es exactamente la misma que la centésima vez que es proyectada–, no hay ralladuras ni deterioro de color o calidad de sonido. Y no hay ningún movimiento de la imagen que suele ser característico de los proyectores o de los procesos de impresión de películas más sofisticados. El Cine D abre nuevos horizontes para presentaciones en cines que van más allá de las películas. Transmisiones en vivo, videos, juegos interactivos y otras alternativas de contenido están disponibles y quedan limitadas tan sólo a la imaginación de los cines… Volver
- Brevemente, ¿cómo funciona el sistema de cine DLP?
Los proyectores digitales usan una lámpara parecida a la del sistema de proyección tradicional, pero las comparaciones llegan hasta acá y no más allá. El diseño del reflector compuesto (2 piezas) mejora la colección de luz y su eficiencia. El balance del sistema óptico usa espejos plegables, un rod integrador y lentes para dirigir efectivamente la luz al sistema de imagen, conocido como el "motor de luz". Luego, esta luz se divide en los tres colores primarios (rojo, verde y azul) por un montaje de prismas. Cada color tiene su propio chip de imagen DMD para la reproducción de ese color. El resultado de esos DMD’s y sus 2 millones o más de píxeles se convierten en una sola imagen sobre la lente que proyecta la imagen en la pantalla. Volver - Entonces, ¿el sistema de Cine D utiliza lámparas de xenón comunes?
El tema es algo más complicado… Sí, los proyectores de Cine D usan lámparas de xenón. Algunos proyectores digitales pueden usar las mismas lámparas (o muy similares) a las que se usan en los sistemas de proyección actuales. Pero acá terminan las semejanzas. La verdadera lámpara de xenón Digital tiene un único diseño como parte integral del sistema óptico del proyector. Para maximizar el rendimiento del sistema de luz, las lámparas de xenón son únicas y diferentes a las lámparas clásicas de cine que todos conocemos. En general, suelen estar hechas a medida para el diseño del sistema de recolección de luz (los reflectores compuestos) con el fin de optimizar su rendimiento. Se podría usar un diseño de lámpara diferente al del fabricante, pero su rendimiento – especialmente en términos de la uniformidad de la luz – es por lo general sustancialmente menor. Típicamente, las lámparas digitales de xenón maximizan el rendimiento de la luz con sus arcos más cortos y mayor presión. El diseño y la forma de los electrodos (ánodos y cátodos) suelen ser especiales de acuerdo al diseño del reflector y, por lo general, los nuevos sistemas tienden a usar diseños más pequeños. Es difícil imaginar que una lámpara digital de 4kw sea más o menos del mismo tamaño físico que una lámpara de 2kw usada en el sistema de proyección actual de cine. No obstante, la contraparte es que el mayor rendimiento en un aparato más chico suele significar un ciclo garantizado de vida menor a las lámparas de igual voltaje usadas en el cine actual. El uso de lámparas digitales diseñadas especialmente por el fabricante es crítico para el rendimiento del sistema. Los proyectores de Cine D se evalúan por lúmenes, lo cual es estrictamente un resultado de la unión de los componentes del proyector. Las lámparas de xenón especificadas juegan un rol crítico en el sistema y su rendimiento. En otras palabras, de una lámpara tradicional no se puede esperar una salida de luz como la de una lámpara digital del mismo voltaje (especificada por el fabricante). También deben considerarse las garantías del proyector y de las lámparas, y si la lámpara está autorizada por el fabricante para el uso en el proyector digital. El reflector y otros componentes ópticos son de vidrio y relativamente costosos. El uso de lámparas no autorizadas por el fabricante o una vez vencido su período de garantía puede resultar muy caro. Volver - ¿Qué pasa con DCI y conformidad DCI?
Uno de los desafíos de la nueva tecnología y el intento de implementarla con rapidez es llegar a acuerdos sobre cómo debería hacerse. La relevancia es evidente. Con más de 35.000 pantallas en Estados Unidos y más de 120.000 en el mundo, la tecnología debe ser tan universal como la película de 35mm lo es hoy en día. Los ideales incluyen conceptos como: mejorar la calidad de la imagen, proteger el transporte y el almacenamiento del contenido, interoperabilidad de componentes del sistema, y muchos más. Los equipos no compatibles con DCI no cumplirán con los estándares de calidad de la industria y es probable que no cuenten con el apoyo de Hollywood para la presentación de contenido. Digital Cinema Initiatives, LLC (DCI) fue creado en 2002 en un esfuerzo conjunto de los mayores estudios de Hollywood para "establecer y documentar especificaciones voluntarias para una arquitectura abierta de cine digital que asegure un alto nivel de rendimiento técnico, confiabilidad y control de calidad". Parte del trabajo básico de DCI incluye la resolución de imagen y requisitos de presentación, el packaging del contenido, interoperabilidad, requisitos de seguridad, etc., como eje de los estándares a ser validados por SMPTE. Conformidad DCI se refiere al cumplimiento de los estándares de rendimiento y diseño impuestos por DCI a los fabricantes de equipos de Cine D y a los proveedores de contenido. Es necesario que haya un cumplimiento para asegurar la compatibilidad tecnológica y la protección del contenido.Volver - ¿Puedo obtener todas las películas en formato digital?
Debería hablar con su programador pero la respuesta más probable es "sí". Es un hecho que los distribuidores desean el cambio tecnológico con lo cual deberían estar dispuestos a proveer contenido digital para su cine. Pueden existir ciertas circunstancias que afecten su habilidad para obtener ese contenido, por eso asegúrese de tener esta conversación con su programador o con los distribuidores. Volver - ¿Cuántas pantallas debo convertir a Cine D para obtener el apoyo de Hollywood?
El jurado sigue deliberando este tema, PERO… el sentido común indica que si Hollywood le envía una película digital no querrán mandarle una copia separada en rollo (los costos de distribución de ambas serían mayores que cualquiera de las dos opciones). Si Ud. estrena una película importante en su cine, idealmente pasaría a otro cine digital alternativo en la tercera semana aproximadamente. No pareciera haber muchas posibilidades de que Ud. reciba también una copia en rollo y definitivamente Ud. no recibirá un VPF. Idealmente pues, Ud. debería equipar dos cines: uno principal y uno secundario. Otro requisito puede ser que un cine equipe 50% de sus salas para ser elegible para VPF’s. Por ahora es difícil estimar los requerimientos que serán exigidos, pero Ud. debe contemplar estos aspectos. Así también, pareciera que se hacen excepciones en salas únicas para presentaciones en 3D. Los distribuidores entienden el potencial del producto y por este motivo incentivan la implementación del Cine D. Volver - ¿Qué entrenamiento necesita mi operador de proyección para trabajar con Cine D?
Desde ya que el Cine D funciona de manera diferente al proyector de cine mecánico. Un breve entrenamiento sobre redes y computación ayudará a su operador de proyección. Este entrenamiento básico lo puede brindar el mismo instalador. Mantener el proyector y la cabina limpios y sin polvo son factores elementales para el buen mantenimiento del equipo. La utilización del equipo es bastante sencilla. Una vez que se comprenden algunos términos y procesos (como la lista de reproducción, macros del proyector, etc.), la proyección de una película debería fluir sin problemas. Volver - ¿Qué es un proyector "2K"?
"2K" se refiere al número de píxeles usados por el equipo de imagen, como un sistema de cine DLP. El chip 2K DMD es una selección que mide 1.080 x 2.048 píxeles - un poco más que 2,21 millones de píxeles. El "2K" (o 2000) hace referencia al número de píxeles en su más amplia dimensión. El 4K es de 2.160 x 4.096 (8,85 millones de píxeles). Recuerde que el ratio del chip de cine DLP, el número de píxeles de ancho en comparación al alto, es 2048/1080 o 1.896:1. Esto es convenientemente cercano al ratio 1.85:1 en la película de 35 mm. Volver - ¿Cómo se entrega el contenido digital a los cines?
Las distribuidoras de Hollywood como Technicolor, Deluxe y Access IT generalmente entregan el contenido al cine por medio del disco rígido de una computadora. El disco rígido es reutilizable, enviado en un sólido embalaje por correos como Federal Express. Una vez que el contenido se baja, que está almacenado y validado, el disco rígido es reembalado y retornado al distribuidor que lo utilizará nuevamente. Algunos contenidos, como trailers o cortos, pueden ser enviados por CD-ROM, DVD o por una tarjeta de memoria con entrada USB. Este disco contiene el contenido, así como trailers y otros archivos de imagen (como pancartas) que son utilizados en el cine. Por motivos de seguridad el contenido está comprimido y encriptado. Si bien los archivos pueden ser cargados al servidor del cine, no pueden ser proyectados por el servidor sin la correspondiente contraseña (de alto nivel de seguridad provista al cine por el distribuidor). El contenido también se puede entregar vía satélite (esto se hace actualmente y es considerado el método ideal para el futuro). Volver - ¿Qué pasa con el sonido en el Cine D?
En primer lugar, y sin ninguna duda, es mejor. El audio digital (puro y sin comprimir) sale directamente del servidor, de manera que la fuente es aún mejor que la que sus cines han experimentado hasta el momento. De hecho, uno de los temas a considerar es el estado de su actual sistema de audio. Aún si tiene un sistema digital (5.1 o 6.1) para 35mm, si es meramente adecuado a un poquito mejor, deberá tener cuidado con el control de volumen del Cine D. El rango disponible es tanto más dinámico que podría fácilmente sobrecargar a su sistema actual de audio con el contenido digital. El Cine D tiene la capacidad de 16 (sí, 16) canales de audio. Algunos pueden reservarse para idioma alternativo o para audio descriptivo narrativo, así como canales de efectos adicionales en la sala. Hoy la banda de sonido generalmente estará en canales 5.1 que se adecúan a las capacidades de su actual sistema de sonido digital. Volver - ¿Cuáles son los principales componentes de un sistema de Cine D?
Los componentes principales son algo análogos a los de proyección de películas en 35mm. El proyector es normalmente un conjunto de: proyector, lamphouse y fuente de energía (aunque algunos sistemas más grandes pueden tener una fuente de energía externa para el proyector/lamphouse). El proyector es básicamente una computadora de alto rendimiento unida a un equipo de proyección de imagen de alto rendimiento. Habitualmente hay un pedestal que ubica al proyector a la misma altura que la línea central óptica. Este pedestal puede albergar otros componentes si no están montados en una estructura separada. El lente del proyector digital es un animal diferente al usado en la proyección tradicional. La mayoría de los lentes de Cine D tienen un diseño de distancia focal variable (un zoom) y son fabricados con distintos rangos de zoom. El factor zoom es la relación entre el throw y el ancho de la pantalla. Los proyectores de mejor calidad tienen un zoom automático y controles de foco y de propiedades del lente. También cuentan con funciones de posicionamiento del lente sobre ejes "X" e "Y” como parte de la configuración del proyector para diferentes formatos de imagen. En lugar de usar un sistema de bandejas, el contenido digital es almacenado y reproducido por un servidor, a veces llamado SMS (Screen Management System). El SMS almacena el contenido digital de películas, trailers y publicidad (llamado "composiciones"). El operador arma una lista de reproducción para proyectar. El SMS está vinculado al proyector para preservar la seguridad del contenido y sólo transmitirá el contenido al proyector al que esté vinculado. Ya que la salida de audio de la mayoría de los servidores es digital, se puede necesitar un adaptador de digital a analógico (DAC o D:A) para hacer de interface al sistema de audio existente. Su procesador puede requerir un módulo adicional para el audio proveniente del sistema de Cine D. Otros componentes pueden incluir una interface de automatización. El servidor tiene GPIO (General Purpose Input/Output) para otros sistemas compatibles, pero la variedad puede estar limitada por las necesidades de la sala. Si este es el caso, se podría necesitar un automatizador o una interface aparte. Lo ideal es que la automatización se conecte al SMS por Ethernet usada por otros componentes del sistema. Los modelos modernos de automatización tienen esta característica. Volver - Definiciones
Las nuevas tecnologías aportan nuevos conceptos y la manera de identificarlos puede ser bastante desafiante. Aquí encontrará algunas definiciones:
DCDM: Digital Cinema Digital Master; el master de archivos que contiene la esencia de la película que aún no ha sido comprimida, encriptada y embalada en el DCP.
DCI: Digital Cinema Initiatives, LLC; la cooperativa creada por cinco de los mayores productores de Hollywood para establecer requisitos de la industria para la adopción e implementación del Cine D.
DCP: Digital Cinema Package; el set de archivos comprimidos y encriptados que contiene la esencia de la película (DCDM), incluyendo los de imagen y sonido.
DLP: Digital Light Processing; la tecnología desarrollada por Texas Instruments para el Cine D y otros mercados de imagen proyectada como por ejemplo home theaters.
GPIO: General Purpose Input/Output; en el Cine D, estas son entradas y salidas programables para el control de sistemas auxiliares del servidor/SMS. Son controles de bajo voltaje y baja carga.
JPEG: Joint Photographic Experts Group; la entidad internacional que desarrolló el estándar de compresión JPEG 2000.
KDM: Key Delivery Message; un pequeño archivo de computadora que contiene la clave para que el operador pueda reproducir la película protegida en el sistema de Cine D dentro de cierto tiempo.
LAN: Local Area Network; generalmente se refiere a una red de computadoras dentro del área de un edificio o pequeño grupo de edificios.
LMS: Library Management System; en la industria del Cine D, se trata del hardware y software que recibe y almacena el contenido en el cine para luego transferirlo a los servidores individuales. Ver TMS.
NOC: Network Operating (u Operations) Center; ejerce monitoreo y/o control sobre una red específica, como el equipo de Cine D en WAN, incluyendo los complejos de cines. El acceso es generalmente vía Internet y en teoría la red monitoreada puede ser mundial.
OSA: On Screen Advertising; es generalmente un contenido único que se presenta en los intervalos del cine. La mayoría de los OSA’s usan un proyector y un servidor de contenido separados.
RAID: Redundant Array of Inexpensive Disks; la tecnología de almacenamiento de disco rígido usada por los servidores de Cine D para asegurar la confiabilidad e integridad de la información.
SMS: Screen Management System; típicamente se refiere al software y hardware (principalmente el servidor de Cine D) de un sistema individual de Cine D.
SPL: Show Play List; define qué composiciones y listas de reproducción deben ser proyectadas y en qué orden.
TDL: Trusted Devices List; equipo dentro de la sala catalogado por el distribuidor como "confiable". Esto significa que el distribuidor permitirá el uso del contenido por ese equipo. El equipo debe tener el KDM para que el contenido pueda ser desencriptado por el sistema.
TMS: Theatre Management System; el programa de software que permite (generalmente) agendar la programación dentro de un sistema de red de Cine D en un cine con múltiples salas.
UPS: Uninterruptable Power Supply; provee backup de energía en caso de baja potencia eléctrica. La mayoría de las unidades también brindan protección contra un repentino aumento de potencia. Un UPS es un agregado valioso para proteger al proyector y al servidor especialmente.
VPN: Virtual Private Network; método de permitir acceso seguro a una LAN a través de otra red, como Internet.
WAN: Wide Area Network; una red que cubre un área geográfica extensa. La más grande y más conocida es la misma Internet.
Una lista de acrónimos y un glosario más detallados están disponibles en DCI (www.dcimovies.com), NATO (www.natoonline.org) y otras fuentes en Internet. Volver
- ¿Qué lentes se usan con un proyector de Cine D?
El lente del proyector digital es diferente al usado en la proyección analógica. La mayoría de los lentes de Cine D tienen un diseño de distancia focal variable (un zoom) y son fabricados con distintos rangos de zoom. El factor zoom es la relación entre el throw y el ancho de la pantalla. Los estilos y diseños de los lentes varían dependiendo de la tecnología del proyector y el tamaño del chip DMD. Algunos proyectores tienen zoom automático y control de foco de las propiedades del lente así como posiciones del eje "X" e "Y" como parte de la configuración del proyector para diferentes requisitos de formato de la imagen. Los lentes y sus capacidades en general son únicos al fabricante del proyector. Volver - ¿Cuál es el área de operación necesaria para el equipo?
Idealmente, el equipo de Cine D debe operar en el mismo ambiente que un proyector de cine tradicional. No obstante, cabe resaltar que los nuevos equipos son mucho más sofisticados y complicados que sus ancestros de 35mm. En primer lugar, estos sistemas son computadorizados y están sujetos a problemas de cortes de luz. Los sistemas ópticos son mucho más precisos, complicados y hasta más frágiles. El servidor es una computadora de alto rendimiento con un RAID ¨Hard Disk Array¨ especial. Se deben tomar recaudos especiales en el ambiente donde se opera el equipo, especialmente en términos de limpieza, control de humedad, etc. Mantener los componentes refrigerados es clave para el buen funcionamiento del equipo. Uno de los mayores desafíos está en la máquina de pochoclo de la concesión de bebidas en la sala. Estos vapores DEBEN quedar fuera del ámbito de operación del Cine D. También es importante tener en cuenta la temperatura ambiente y la humedad. Volver - ¿Cuál es la vida útil del equipo?
Seamos honestos, realmente no lo sabemos. Los fabricantes y los distribuidores de Hollywood acordaron que un ciclo de vida de 10 años es deseable y que la tecnología se mantendrá por ese tiempo (más el tiempo de implementación). El avance de la tecnología es impresionante y quién sabe qué tecnología se usará dentro de cinco, diez o quince años. Lo único que sí sabemos es que no será la película de 35mm. Volver - ¿Cuáles son los principales consejos para el mantenimiento del equipo de Cine D?
Como para cualquier sistema de proyección, pero aún más específicamente para el sistema de Cine D, la limpieza es la clave principal. El refrigerado de componentes internos del proyector y el servidor también es crítico para el rendimiento y la confiabilidad de los equipos, de manera tal que los filtros de aire y ventiladores deben ser revisados, limpiados y/o reemplazados según las indicaciones del fabricante. Dependiendo del ambiente, un service periódico puede ser vital para mantener el rendimiento. Otro tema a considerar son las actualizaciones de software y/o hardware de los componentes del sistema, asegurando su confiabilidad y conformidad a la evolución de nuevos estándares. La experiencia adquirida hasta el momento demuestra que los sistemas de Cine D son extremadamente estables en términos de color y convergencia (estas han sido las mayores preocupaciones). De todas las piezas, la iluminación de xenón posiblemente requiera de mayor atención. Un mantenimiento normal incluiría la revisión de las conexiones eléctricas y el funcionamiento del sistema de refrigeración. Usar la lámpara de Cine D por mayor tiempo al garantizado no es recomendable en términos de rendimiento y de responsabilidad por daños ocasionados por una explosión de la lámpara. Volver - ¿Cuáles son las principales preocupaciones sobre el sistema de Cine D?
Al margen de las necesidades de service y mantenimiento, hay algunas prácticas operacionales a tener presente. Pongamos un ejemplo. Ud. tiene dos proyectores de Cine D, uno en la sala principal y otro en la sala auxiliar. El contenido sale del disco rígido y Ud. no tiene una red o un servidor de librería para el contenido. Ud. necesita planificar de antemano y cargar el contenido en ambos sistemas de SMS mientras el disco rígido está disponible esa semana de estreno. Si bien tal vez no proyecte el contenido en la segunda sala por dos o tres semanas, Ud. debe cargar el contenido mientras la fuente está disponible. También deberá decidir inteligentemente qué contenido borrar del servidor y cuándo hacerlo. Hoy la mayoría de los servidores pueden almacenar tres o más películas – pero, de cualquier modo, se debe borrar algún contenido del sistema para asegurar su mejor funcionamiento. El manejo de las claves y asegurarse de tener una nueva clave en caso de que siga teniendo una película una vez vencido su contrato es otro tema para los gerentes del cine. Estar listo para presentar una determinada película durante la segunda semana y enterarse que la clave ya no es válida podría ser una situación muy poco deseable… Volver
- ¿Cómo funciona la tecnología 3D?
Las películas de 3D son compatibles con la tecnología del Cine D y funcionan muy bien, especialmente en comparación a la tecnología tradicional. El proyector DLP puede mostrar imágenes para el ojo izquierdo y derecho a velocidades muy altas (144 imágenes por segundo) para generar una calidad de imagen virtualmente perfecta. Junto con una imagen proyectada muy estable, una película en 3D es verdaderamente impresionante. Las nuevas tecnologías 3D como RealD (www.reald.com), Dolby 3D (www.dolby.com) y MasterImage 3D aprovechan de lleno la tecnología del Cine D para sus presentaciones en 3D. Otro factor crucial es la salida de luz del proyector. Se requiere de MUCHA luz debido a la pequeña pérdida en los filtros de color o polarizados usados en el proceso de 3D. Es probable que Ud. requiera de lámparas de xenón más grandes para las presentaciones 3D que para los espectáculos normales en 2D. Para RealD y MasterImage se necesitan pantallas plateadas. Estas superficies de alto nivel de ganancia (>2:1) son imprescindibles para el proceso circular de polarizado. Los adaptadores de polarizado son externos al proyector y no suelen ser caros; se usan los anteojos descartables para 3D. Dolby 3D permite usar las pantallas normales blancas, aunque las plateadas son más recomendables. Esta tecnología está instalada dentro del proyector. Actualmente se usan anteojos reciclables, que hay que limpiar después de cada uso. XpanD usa anteojos 3D "activos" y una pantalla normal. Para obtener mayor información técnica sobre los procesos de 3D puede consultar algunas fuentes alternativas. Le recomendamos que empiece aquí para una buena discusión del uso del 3D en el cine. Volver - ¿Se puede sincronizar varias salas con la misma película (como se hacía con la tecnología tradicional)?
Técnicamente es posible, pero no necesitará hacerlo. Si su convenio con el distribuidor lo permite, Ud. podrá mostrar la misma película digital en distintas salas usando la clave correcta. El mismo DCP puede ser ingresado a múltiples servidores o distribuido a más de un SMS desde su LMS. Esto también le permitirá escalonar los horarios de las presentaciones en lugar de que en distintas salas la misma película comience a la misma hora. Volver - ¿Cuán difícil es cambiar una película de un cine a otro?
Esto depende de la red que tenga. En redes de más de 1GB, se pueden copiar las películas de un SMS a otro siempre que el software lo permita. El tiempo de transferencia depende de la calidad de la red y el tráfico – en general es, como mínimo, la mitad del tiempo real del contenido. Un complejo de cines funciona mejor con un LMS (librería central) o un servidor de almacenamiento que opera con TMS. El contenido original debe permanecer en ese servidor durante el tiempo en que se presente la película. Lo que se manda al SMS es una copia del original. Si Ud. necesita mostrar una película en otra sala, sólo debe hacer otra copia de la librería al SMS en cuestión. Note que probablemente va a necesitar un KDM diferente para mostrar la película en un sistema alternativo. Sin una librería o una red, mostrar el mismo contenido en diferentes salas requiere de planificación anticipada. Volver - ¿Debería publicitar que tengo Cine D en mis salas?
Definitivamente. Los consumidores están cada vez más exigentes sobre las nuevas tecnologías. DLP Cinema es lo más avanzado en lo que se refiere a tecnología de proyección de cine. No hay nada mejor para una proyección en pantalla grande que el Cine D. Volver - ¿Qué contiene el equipo "básico" de Cine D? ¿Qué opciones debería considerar?
El equipo "básico" contiene el proyector con lámpara de xenón, un lente con zoom, un pedestal, el servidor SMS, interfaces de audio y automatización según sean requeridas, y un kit básico de cables (Ethernet y video) para la conexión de los componentes. Demás está decir que una lámpara de xenón de repuesto debería estar incluida. Sugerimos las siguientes opciones adicionales (en orden de importancia):
UPS – el proyector y el servidor son equipos computarizados de alta sofisticación y deberían estar protegidos contra una posible pérdida de potencia eléctrica, aumentos repentinos de potencia o problemas que los puedan dañar. Las garantías de los fabricantes NO cubren los daños ocasionados por estos problemas. Un UPS es un seguro muy económico para su equipo. También debería hablar con su proveedor de electricidad ya que este puede tener soluciones de protección alternativas.
Computadora portátil – es una buena opción (con Windows) para la cabina de proyección digital. Los proyectores se configuran muy fácilmente con laptops y algunos requieren de su uso para los ajustes de operación o mantenimiento como, por ejemplo, cuando se instala una nueva lámpara de xenón. El equipo también tiene archivos de configuración específica de pantalla que deberían ser almacenados, así como cualquier archivo de importancia. Es una opción muy útil ya sea para una sola sala o para un complejo de Cine D.
Teclado y mouse – si bien la mayoría de los servidores permite la programación local de las operaciones básicas como ejecutar listas de reproducción, hacerlo a través del panel central del SMS puede resultar pesado y torpe. Si Ud. no está usando un TMS centralizado, considere poner un estante con un teclado y un mouse que pueda montar directamente debajo del servidor en el rack del equipo. Aun con un TMS, la conveniencia de acceso local al SMS puede ser práctica. De cualquier manera, recuerde verificar los requisitos de compatibilidad. Por ejemplo, algunos servidores pueden no funcionar bien con ciertas combinaciones de teclado y mouse que requieran ciertos drivers específicos. Generalmente el uso de accesorios con entrada USB funciona bien.
Adaptador multimedia (o "scaler") – es generalmente requerido para fuentes de video alternativas (no provenientes del SMS) como, por ejemplo, un reproductor de DVD o Blu-ray, etc.
NOTA: a partir de ShoWest 2009, muchos fabricantes de proyectores incluyendo NEC aceptan entrada directa de reproductores blu-ray.
Otra opción puede ser incluir un interruptor o centralizador (requerido por múltiples sistemas de Cine D que estén en red para usar el TMS). Los sistemas individuales o que no estén en red no requieren interruptor. Volver
- ¿Cómo sería la instalación del equipo de Cine D en mi cabina?
La configuración física del equipo se puede implementar de diferentes maneras, dependiendo de los equipos complementarios, el espacio y cómo Ud. crea que la operación será mejor. La transición más elemental es el reemplazo del sistema de proyección de 35mm por el del Cine D, con los mismos componentes básicos asumiendo un único rack de sonido en la cabina. El pedestal puede estar pre-configurado con el servidor SMS y otros componentes instalados (por ejemplo UPS, automatización, etc.). Se necesitarán cables entre el pedestal y el estante de sonido, los dimmers y demás.
Se pueden colocar algunos componentes como el servidor en un nivel demasiado bajo para el acceso fácil para programar y operar. Si hay lugar físico en el estante de sonido existente, puede ser deseable colocar el SMS ahí (recuerde que los servidores son equipos amplios y de mucha profundidad, usualmente tienen 24 pulgadas de profundidad, así que existe la posibilidad de que no quepan). No se olvide de los requisitos de potencia eléctrica y el espacio para los cables entre el SMS y el pedestal. Si va a querer un UPS, puede ser que necesite dos separados para proteger estas dos piezas en diferentes espacios físicos. Otro enfoque sería usar un estante más chico para colocar el SMS y los otros componentes. La parte superior del estante puede ser utilizada para apoyar un monitor, un teclado y un mouse. En esta configuración debe contemplar los mismos temas de cableado y backup eléctrico.
Considere también sus necesidades a futuro – si bien hoy tal vez tenga el sistema en una sola sala, puede ser que en el futuro decida agregar Cine D a más salas. Entonces necesitaría pensar en crear una red para el complejo de salas, integrar un TMS, etc., y esto puede alterar la manera en que encare la configuración de los equipos hoy. Volver
- ¿Tendría que pensar en contratar un service de mantenimiento?
Sí. Esta tecnología está lejos de ser la que venimos usando hace cien años. El service anual o semestral proveerá servicio, así como las últimas mejoras y actualizaciones disponibles para su equipo. Considere el NOC de la empresa del service y sus capacidades de apoyo. Para tomar esta decisión también deberá contemplar la ubicación y capacidad de apoyo de su propio cine. Volver - ¿Los equipos tienen garantía? ¿Se ofrece extensión de garantía?
La mayoría de los equipos vienen con una típica garantía del fabricante por un año con la excepción, por supuesto, de las lámparas de xenón que tienen garantía por horas de uso. También hay algunas otras excepciones, como la garantía adicional para los proyectores NEC y los servidores de cine GDC, así como otros equipos que ofrecen garantías adicionales. Las garantías adicionales están disponibles para algunos productos; garantías de hasta 10 años desde la fecha de instalación en el caso de algunos fabricantes. Esto es importante ya que refleja la voluntad del fabricante de brindar apoyo al equipo. Algunas garantías se pueden adquirir al momento de efectuar la compra y otras se pueden renovar anualmente. Volver - Quiero el Cine D. ¿Qué debe tener mi sala para estar preparada para la instalación?
Si bien el sistema de Cine D reemplaza al proyector de película, puede ser necesario implementar mejoras o modificaciones a la cabina de proyección existente. La mejor manera de asegurarse una transición eficiente es a través de una inspección de las salas para determinar las necesidades específicas del cine para acomodarse a la nueva tecnología. El relevamiento no sólo contemplará la pantalla y las dimensiones necesarias para el equipo nuevo sino información acerca de la cabina de proyección, voltaje eléctrico, necesidades de audio y automatización, así como equipamiento complementario que pueda ser requerido. También se evaluará el acceso a la cabina de proyección para el nuevo equipamiento y el traslado del equipo viejo.
La primera decisión a tomar es: el Cine D, ¿reemplazará al proyector actual o trabajará a su par? Las consideraciones evidentes son: ¿realmente necesita el proyector de película actual? ¿Tiene el espacio disponible para operar con ambos sistemas? ¿Tiene el voltaje necesario? ¿Los puertos? En la mayoría de las instalaciones que se realizan hoy, el proyector de 35mm es reemplazado por completo.
Los requisitos eléctricos del Cine D también deben ser contemplados. Los instaladores de equipos generalmente no realizan instalaciones eléctricas desde un sub panel, en general porque no están autorizados a hacerlo. Ud. puede requerir la ayuda de un electricista para preparar la sala o para la etapa de instalación. Por otro lado, puede ser necesario hacer reformas o mejoras al sistema de escape. La interface de audio requerida es independiente al sistema que Ud. tiene. La mayoría de los cines que desean convertirse a Cine D ya están equipados con un sistema de audio digital y 5.1 canales o más. Y si están diseñados inteligentemente, todo debería estar bien. El procesador necesitará aceptar o bien una entrada de audio digital (5 canales) directamente del servidor o una entrada analógica de 6 canales de un conversor D a A. Algunos procesadores pueden hacerlo con un adaptador opcional. Otros temas incluyen un sistema de publicidad on-screen. Si su actual sistema controla la OSA, posiblemente el Cine D también lo haga.
Todos estos factores específicos deben ser identificados y planificados en el relevamiento de sala. Volver
- ¿Cuánto tiempo me va a llevar la conversión de mis salas a Cine D?
Esto depende de varios factores. La planificación y logística deben ser consideradas por el relevamiento de la sala y el planeamiento del proyecto de su proveedor. Es factible que necesite preparar las salas con requisitos eléctricos y de escape o bien otras mejoras, como un nuevo puerto o ruteo de cables. Si toda la preparación está lista, el proceso completo (que incluye remover el equipo de 35mm) puede ser realizado en uno o dos días por un equipo técnico experimentado y profesional. Los tiempos de entrega del equipo nuevo varían según el proveedor y las necesidades del mercado. Considerando la popularidad del 3D, el estreno de una película importante suele ser el motor de necesidad del nuevo equipo. Invierta todo el tiempo que pueda en planificar las especificaciones del equipo, hacer el pedido y la instalación. De nuevo, para dos de los principales sistemas en el mercado de 3D, es necesario tener pantallas plateadas. Estas pantallas por lo general tienen mayores tiempos de entrega y Ud. necesita planear acorde a estos tiempos. No es inusual que tenga que esperar de 4 a 6 semanas. Volver
